當代陶藝的概念早在1950年代已在歐美、日本等國家產(chǎn)生并迅速發(fā)展，尤其以美國的彼得·沃克思和日本的八木一夫成為西方和東方兩個半球的代表性人物。中國雖然有七千年的制陶發(fā)展歷史，享譽著世界瓷國的美名，但當代陶藝的觀念還是上世紀80年代才開始從美國、歐洲和日本引進，并在1990年代和世紀交替時呈現(xiàn)出質的飛躍。

廣東當代陶藝走在中國當代陶藝的前列，輻射面較為廣闊。深圳當代陶藝自然未離開廣東當代陶藝的直接影響。2017年首屆深圳當代陶藝大展在深圳畫院成功舉辦，深圳美協(xié)陶藝藝委會在大展開幕式上宣告成立，這是值得深圳當代陶藝家慶幸的事件，參展藝術家的陶藝作品體現(xiàn)出深圳當代陶藝堅持的學術性和國際視野。9月6日，廣東當代陶藝學術邀請展暨第二屆深圳當代陶藝大展在深圳畫院展出，該展成為深圳本土當代陶藝家創(chuàng)作最新作品的集體亮相。這帶給我們一個思考，相比廣東當代陶藝的影響力，深圳當代陶藝的發(fā)展還相對較弱，步入正軌階段的時間還較短，那么如何在較短的時間內(nèi)尋覓到時代陶藝的最強音？除了緊隨廣東當代陶藝輻射國內(nèi)的能力，特別是中國陶藝界和世界陶藝界的領軍人物左正堯教授的學術指導，還要依托深圳國際化都市的潛在實力，廣泛與國際當代陶藝相互交流，形成開放、包容、海納百川的胸懷和至高的審美境界以及閃爍的思想。

謝晨星/撰稿